[《红色浪漫》专题]越剧《红色浪漫》今起开始修改排练 [复制链接]

引用第39楼hxg于2006-09-07 01:52发表的“”:
呵呵，这里的关键在第三场结束后和第四场之间的转换上。现在为了场景转换了，来了一个“紧接前场”，便出现了时间上的差异。待回头与杨导商量一下，做到既能比较平顺地转换场景，又能体现第四场与第三场间之间的时间间隔。否则，李文祥他们刚刚被押走，回头一见面熊咏辉就问“这些天把你们弄到哪里去了”也不对。处理办法是有的。

谢黄老师答疑。
只要想处理，您办法总是大大滴。


刚才仔细看了下第四场的开头：
[看守内喊：“熊咏辉，出来，到刑讯室与你的丈夫李文祥见面！”
[一束光起，显现出女牢中熊咏辉的身影。
[熊咏辉稳住心神，取出新婚之夜穿着的衣服……
熊咏辉 （唱）闻听传我见文祥，
一阵惊疑心旌荡。
连日来，高墙阻隔难相望......

我觉得看守的吆喝改一下，比如调侃的语气说，你和你丈夫好多天没见了吧，今天就传你们见面之类的，就能更好地和熊的“连日来，高墙阻隔难相望”在时间上吻合了。

而且，因为第五场与第四场是同一天，如果第四场紧接第三场，刚刚拷打完刘国志，监狱长就造谣说把他释放了，这还不被曾紫霞一眼识破啊。

引用第39楼hxg于2006-09-07 01:52发表的“”:

五、六场间是有时间间隔的，或者说时间间隔在第五场内被省略的把围巾送到刘国鋕手中这样一个过程里。至于第六场的“今天他们又让你见面了”的台词，我特意加了一个“又”字，第四场是第一次，而这里指的是“又”一次。

五、六场间的时间间隔应该比较长吧，如果在台词上更明确些就更好了。观众也许不会很注意那个“又”字，光注意前一场绣的围巾，这一场刘捧在手里看，自然联想到，这是刚刚收到的。还是我以前建议的，比如让李笑话刘说，“一条围巾都看了大半年了”，或者李伤感地自言自语，说我们被捕/转来白公馆到现在，眼看大半年过去了，就把这一场和前一场的时间间隔明确地点出来。

修改后的剧本中，刘的戏份集中在１、２、３、８场，中间４、５、６、７场戏份很少或没有，作为男一号这样安排很不平衡，按照黄老师的意思，３、４、５场大约发生在一个月内，第六场应该是几个月以后，为使刘的戏份均衡一点，是否可以把五哥探望调到第五场，它本来就是独立的故事，放前放后影响不大。我原来提过，苗溪认为这样曾刘的爱情戏就在一头一尾，是否可以在第六场刘李对话中加几句刘思念曾的台词呼应一下，这样来结构似乎比４、５、６、７场观众都快要把刘遗忘了要好。

现在这样的安排主要是为了一步一步地交待刘曾感情的发展过程（其实主要是曾对刘的接受过程）：亲人规劝没有使刘屈服，这使曾对刘的好感增加；严刑拷打也没有使刘屈服，这时曾就完全接受刘了。

但是，我觉得如果导演坚持把第一场定位在曾心中对刘已经有了爱意，只是羞于承认或者对刘只有稍许不满意的话，第二场和第三场的努力所起的作用就被严重削弱，目的没有完全达到不说，又使刘的戏前面太密，后面太疏。主角的戏一旦失衡，整步戏的结构就难免受到影响了。

如果把五哥探望放在后面，那么这场戏对于刘曾之间感情的推动就没有什么作用了，只是单纯展现刘的个人魅力了，孤立地看，这样也没有什么不可以的，可问题是这次剧本修改的主要目的不就是为了使两位主人公的感情发展脉络更加清晰么？

我觉得现在最关键的还是导演在第一场中对曾感情的定位不准，这个定位的错误严重地影响了后面几场的戏剧效果。如果第一场的定位准确了，后面4-7场虽然刘的戏比较空，倘若演员在其中的两个唱段中有上佳的表现，还是可以在一定程度上弥补这个缺陷的。

越剧《红色浪漫》的精品追求

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http://www.zjxj.org.cn 浙江戏剧网编辑 2006-8-28



  2006年“七一”前后，由浙江越剧团、杭州剧院艺术制作有限公司（杨小青工作室）和浙江省剧协三方携手出品的现代越剧《红色浪漫》隆重公演，给广大越剧观众以耳目一新的感受乃至荡气回肠的震撼。

  近些年来，基于“样板戏”序列的“红色经典”再度公演系列，当其已经成为可以不争的演出场面后，其主要功能已经让位给培养年轻演员的主体目标，剧目原有的社会文化信息，在很大程度上已经被淡化了。当年的革命历史题材，要打造成今天观众所喜闻乐见的剧目，真正具备红色经典的意义和文化精品的格局，确实具备较大的群体接受难度。

  取材于章轲、黄先钢长篇纪实文学《红岩魂》，由吕建华、黄先钢、陈志军担任编剧、著名导演杨小青执导、浙江越剧团男女合演的《红色浪漫》，在很大程度上突破了历史文化变迁、社会热点转移的难度，带给观众以审美的愉悦、生命的感悟乃至深切的感动。这种双重的感动，首先在于最善于表现才子佳人卿卿我我的越剧，原来也可以如此擅长于表现革命者的情感悲欢，这就说明越剧具备穿透古今生死绝恋的艺术表现力量；其次是我国当代的戏剧在表现革命者形象时，很少像《红色浪漫》一样，敢于浓墨重彩地抒发火热而炽热的爱情。儿女情长者未必英雄气短，无情未必真丈夫，所以这出看起来可能不讨好的红色越剧，反而得到了许多观众的青睐和感动。

  理想和志向的追索，使得剧中爱情的绝唱有了更高程度的升华。生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，两者皆可抛。在全国解放前夕的重庆渣滓洞、白公馆集中营中，出身于富家豪门的地下工作者刘国鋕，与女朋友曾紫霞在入狱之后，既确立了生死不渝的爱情，又为了国家和民族而英勇献身，为了明天新中国的万朵彩霞，不惜抛撒自己满腔的热血，这种深挚的爱情、崇高的气节和伟岸的人格，正是中国人知荣辱、明理想的生动体现和舞台演绎。

  该剧在舞美呈现上层次多元，气势豪迈，为表演提供了可以施展的数维空间，使得监狱的狭窄范围，蕴藏着穿破云天的宏伟气势。几位主演尽心尽责，唱做入情，顾盼之间，催人泪下；男女群众演员，各司其位，如浮雕般凝重，如山峦般厚实。音乐的整体设计柔美中有苍劲，全部导演语汇流畅写意，重在抒情，都给人留下深切的印象。

  如果该剧把曾紫霞对刘国鋕的爱情发展，不仅仅局限在围巾如蝴蝶般翩翩飞跃的孤立指代上，如果两人之间的爱情发展还找得到更多更深的具象化契机，如果刘国鋕家族的孤立一场救助戏能够变成一条更加感人的贯穿线索，如果另外一位地下工作者从领导者、革命者到叛徒的转换过程更加清楚一些，如果狱中地下党的整体烛照感更强一些，那么这出戏距离文化精品与红色经典的目标，还将会更近一些。衷心期待该剧在修改润色之后获得更大的成绩，争取到更多的越剧观众。

             
                            谢柏梁
              （本文作者为上海交通大学中文系主任、教授，博导）

再罗嗦几句：
关于李熊的戏，原剧欲抖的李酷刑之下先很坚强，儿女情长终致叛变的包袱始终没有取得尽如人意的效果，新稿基本上是没有表现出这个包袱。所以可否换一种思路，第一场被捕后刘李经受酷刑均未屈服，李是上级,新婚入狱本是突破口,敌人也不应不问李,把李熊的戏提到第二场来表现他们的儿女私情，敌人利用这一点来做文章，对李一步一步采用软化措施，最终致使李为了保全自己和妻子的性命而叛变；刘是娇生惯养的少爷，第三场继续对他施以酷刑动摇他的意志，并让曾劝降，软硬兼施。五哥探望仍然放到第四场（我一直认为五哥探望那场戏无论是唱词内容还是人物情绪都不适合放在第二场）比较顺理成章，与第五场监狱长以刘国鋕已出狱的谣言来诱骗曾相衔接也很自然。

从刘曾感情的发展过程来看，目前第一场定位于曾心中对刘已经有几分爱意，只是对刘的少爷脾气有所顾虑和对刘的鲁莽求爱有点着恼，所以没有接受刘的求爱，被捕后刘以假恋人相掩护已使曾感动，而刘在酷刑之下坚贞不屈使曾内心完全接受了刘，以对歌表明心意（但刘此时还不知曾是真情流露还是迷惑敌人），第五场敌人造谣以后，加一句熊回来告知刘拒绝营救，毫不动摇，更增强了曾对刘的爱意，以绣围巾明确示爱，使刘了解曾的情意，最后刑场诀别曾当面表白，达到感情高潮。

把李熊的戏提到第二场需要改的是熊的第一段唱词和李的最后一段唱词以及前后的少许对白。新一稿接受意见把熊写成了一个情感上依恋依赖丈夫的小女人，但是前后场次的戏未改，熊的形象是分裂的，尤其最后一段对白简直就是熊在诱导李叛变，所以这一段本来也需要改，那么总的改动并不会太大。

其实按照新稿对熊的定位，都不妨让熊第七场出狱，这样离史实更近一些，也更加意味深长，当然这是后话了。

卢舟的想法蛮不错的，这样看，每条线索都更顺了。

“新一稿接受意见把熊写成了一个情感上依恋依赖丈夫的小女人，但是前后场次的戏未改，熊的形象是分裂的”，这个在表演上做些修正，就应该不会给人形象分裂的感觉了，尤其是第一场现在改为新婚，熊是沉浸在喜悦中的新娘子，只消在被捕的地方稍微表现出她的坚强，就与后边的形象不矛盾了。“最后一段对白简直就是熊在诱导李叛变”，也许把李或熊改得稍稍昂扬一点，后面才有悬念有反差。

请黄老师别嫌俺罗嗦！
    修改稿的场次安排是为了一步一步表现刘曾感情的发展过程，如果按照原来的设想，第一场定位于曾对刘还没有产生爱情，刘曾的爱情是在监狱中逐步产生的，这样的安排无疑是最合理的。
    但现在第一场定位于曾心中对刘已经有几分爱意，只是顾虑刘的少爷身份以及对刘鲁莽求爱的不满而表面上没有接受刘的求爱，那么第二场表现曾看到刘在多次酷刑之下毫不屈服而对他产生爱意就并不显得过早了，曾对歌中“我爱他那份呆啊，我爱他那份傻。我愿和他成一对，生生死死不分家……”可以视作她爱的心声（当然刘此时还不能判断曾是真情流露还是迷惑敌人）。所以曾对刘的感情从（鲁莽求爱）表面拒绝——（扮假恋人）感动和敬意——（酷刑之下坚贞不屈）完全产生爱意——（知刘拒绝营救，毫不动摇）感情进一步发展，传递信物表达心意——（诀别时当面表白）感情达到高潮这样来安排似乎合情合理。

    岁寒提出按曾刘刑讯室见面、对歌,李熊相见,五哥探望排序，改动也很容易实施：
    第一场被捕后李刘经受酷刑均未屈服，李受刑更重，只需在第二场开场加一段监狱长的独白（想不出别的好法子）：“看来要动摇李文祥得另辟蹊径，利用儿女情长来做文章；刘国鋕是细皮嫩肉的娇少爷，让他再吃点苦头来撬开他的嘴。来人，把刘国鋕带到刑讯室！”
    第二场刘国鋕唱词中“紫霞啊，连日来威逼利诱加我身”改为“紫霞啊，连日来严刑拷打加我身”

    记得黄老师说李熊相见一场前的监狱长独白是已经删掉的。第二场前已经把监狱长对李的策略挑明了，第三场直接让李熊见面就可以了。

    第四场五哥探望不需改动。

    第五场熊咏辉唱词中：“紫霞，他们的话你也信？刚才文祥告诉我，刘国鋕就关在白公馆，他们在一起，他还是像原来一样。”

改为“紫霞，他们的话你也信？刚才文祥告诉我，刘国鋕还关在白公馆，他五哥特地从香港回来营救，敌人让他在脱党声明上签个字就可以出狱都被他拒绝了。”

    俺这是班门弄斧，黄老师是大手笔，请不要笑话俺。

又把怀孕改成新婚了？为什么呢？

定稿了？希望精益求精。
俺回头看过本子再说。