[《红色浪漫》专题]关于越剧《红色浪漫》的意见——周特生 [复制链接]

  看了《红色浪漫》这出戏，我有很多感触，这部戏演出完整有机，作品很严肃，导演通过舞台动作和声、光、电、节奏及其舞台空间和时间的处理，体现了剧本所规定的舞台形象的思想感情倾向。两对舞台形象，经过监狱生活的考验，只有一对为了实现自己的理想始终如一愿意并肩为革命事业献身，另一对在严峻的考验面前劳燕分飞。达到了歌颂刘国鋕、曾紫霞等人，批判李文祥的目的。演员认真投入，演得很放松、很朴实、有激情。作者没有将人物概念化，整个戏自然流畅，让观众感觉到看得很舒服，没有生涩感。

    《红色浪漫》的作者抓住了一个关于专门写革命者爱情生活的题材，这是一大突破。在戏曲中，专门写革命者爱情生活的戏还没有，有的革命历史题材戏剧有时也有一点爱情戏，只是作为点缀。在戏曲中将革命者的爱情从头写到尾的我看到的只有这一个，这个戏开创了这类题材创作的先河。这个题材如果写得好无论在表现形式还是题材开拓上都有重大意义。

    我感觉这个戏虽然已经相当不错了，但如果希望更上一层楼，使其成为经典作品，还是有许多东西值得加以探讨的。

    （1）体现红色浪漫中“红色”的关键在哪里？我是从那个时代过来的人，刘国鋕、曾紫霞都是我熟悉的战友。在那个年代，加入共产党都要有随时会被捕、牺牲的思想准备，那时候革命者之间的爱情有太多的不确定因素，很少有人能顺顺利利白头到老，这是每个人都清楚的，在这种情况下为什么还要追求和坚守爱情？

    （2）刘国鋕是一个富家子弟，和曾紫霞在性格上也有很大差异，曾紫霞为什么爱他？牢狱的桎梏也难改他们比翼双飞的愿望，他们的爱情决非一般青年人之间的卿卿我我，其思想基础是什么？

    （3）像刘、曾这样革命者之间的爱情不单是找一个终身伴侣，而是要找一个志同道合的战友，为共同的理想而奋斗，工作中相互帮助，有一个过早牺牲，另一个接过革命的接力棒。怎样取材通过哪些细节来体现这种精神？

    （4）典型环境、时代背景决定人的行为，也是革命者在共同斗争中产生爱情的基础，如何更充分地展现给观众？

    现实中刘国鋕和曾紫霞之间的爱情不乏生动的故事，在取材方面是不是还可以再斟酌选取。

    刘国鋕是出身于知识分子的革命者中的典型，他们与工农出身的革命者有明显的差异，他们吸收了许多中国历史文化中的道德观念，刘国鋕说过“孔曰成仁，孟曰取义，惟其义尽所以仁至。读圣贤书所学何事，而今而后庶几无愧……”如果剧中能够有所表现，对这类革命者的精神世界是很好的诠释。

    以上意见仅供参考。

再访周老——回答苗溪和小美的问题
http://www.hongyanhun.com/bbs/read.php?tid=2040&fpage=2

看到这个贴子又想起了周老，想起许多次坐在他那间陈设简单的客厅兼书房中听他将过去的事娓娓道来：他的战友、他的剧社、民主报、青民社、渣滓洞。。。。他记忆中的刘国鋕、胡克林、吴显钺、萧钟鼎、胡春浦。。等等等等，还有他和夫人之间令人感动的故事。。。

不知不觉他老人家去世快三年了

引用第21楼苗溪于2008-05-26 01:03发表的  :
我倒是有一点疑问，陈然只在渣滓洞关押了不到一个月，所以周老见到陈然的时候，肯定是陈然刚刚被捕的时候，那么，扭秧歌这种非常暴露身份，至少是暴露政治倾向的举动，是否恰当？当然，这种举动肯定是能够鼓舞难友，明确表达自己绝不屈服的决心的。
若水是否能代为请教周老，他是怎么知道陈然的名字的？不是关到牢里都不能讲自己的名字、案情的吗？而且他们又不在同一间牢房。还有就是上边的疑问，通常来讲，在牢里扭秧歌是否恰当。谢谢。 .......

这个老帖子又翻出来了。先默哀怀念周老。
另外，若水没有跟帖回答我这个问题，请原谅我的烂记性，能不能回复一个？

http://www.tianya.cn/publicforum/content/funinfo/1/1187381.shtml
这个帖子里竟然有人把照片连同我们的对话都搬过去了。
此人把刘国鋕纪念馆里的文章也照搬过去了，出处当然是不屑于写的。

引用第26楼若水于2008-06-04 13:05发表的  :
请去红岩往事版块看一下相关的新贴子。

好的，我看到了，非常感谢！

引用第25楼pianpian于2008-06-04 11:35发表的  :
那能不能请若水也问一下周老程谦谋的事情呢？不知他是个什么样的性格

请去红岩往事版块看一下相关的新贴子。

那能不能请若水也问一下周老程谦谋的事情呢？不知他是个什么样的性格

一切的一切,什么都想知道

引用第20楼小美于2008-05-25 23:27发表的“”:
周老对江姐的印象呢? 还有对其他战友的印象, 都摆谈哈嘛. [表情]

周老、唐老他们与江姐似乎都不熟悉，只听周老讲过江姐个子不高，圆圆脸，看上去属于贤妻良母型。因挺进报案被捕的人中周老熟悉的只有刘国鋕、曾紫霞、李青林，还有后来被捕的程谦谋，这几位都是他在被捕之前就有交往的人。

引用第21楼苗溪于2008-05-26 01:03发表的“”:
就是就是，这么重要的细节竟然不记得了，自己打自己一下。 [表情]
至于是不是腼腆，也许他在尊敬的领导或不太熟识的同志眼里，与在家人、好友的眼里，是不同的。陈佩瑶、陈曦、程季华口中的陈然，就很乐观开朗，甚至有些孩子气。<陈然烈士传略>中，即描述了他沉着稳重的一面，也有他激情昂扬的一面，人的性格总是有多方面的，不善言辞的人，通常喜欢用歌、舞来表达情绪，所以我想，不善言辞、腼腆、沉稳、开朗、豪迈，都是不矛盾的。而且从他临就义前拼命喊口号来看，这样的豪气，也不是一天两天积累下来的。
.......

小美、苗苗及其他各位还有什么想问周老的问题尽管说哈，我过几天还要去看望他老人家滴。

引用第16楼若水于2008-05-25 12:38发表的“”:
周老和陈然不熟，没有说过话，但对陈然有一个极深的记忆，他说曾看到陈然出来放风时带着脚镣哼着歌扭着秧歌从他号子门前经过，很是豪气。我愕然，追问他是否认错了人，我印象中陈然是比较腼腆的男孩，他说绝没认错，陈然这个行动留给他的印象太深了。

就是就是，这么重要的细节竟然不记得了，自己打自己一下。

至于是不是腼腆，也许他在尊敬的领导或不太熟识的同志眼里，与在家人、好友的眼里，是不同的。陈佩瑶、陈曦、程季华口中的陈然，就很乐观开朗，甚至有些孩子气。<陈然烈士传略>中，即描述了他沉着稳重的一面，也有他激情昂扬的一面，人的性格总是有多方面的，不善言辞的人，通常喜欢用歌、舞来表达情绪，所以我想，不善言辞、腼腆、沉稳、开朗、豪迈，都是不矛盾的。而且从他临就义前拼命喊口号来看，这样的豪气，也不是一天两天积累下来的。

我倒是有一点疑问，陈然只在渣滓洞关押了不到一个月，所以周老见到陈然的时候，肯定是陈然刚刚被捕的时候，那么，扭秧歌这种非常暴露身份，至少是暴露政治倾向的举动，是否恰当？当然，这种举动肯定是能够鼓舞难友，明确表达自己绝不屈服的决心的。

若水是否能代为请教周老，他是怎么知道陈然的名字的？不是关到牢里都不能讲自己的名字、案情的吗？而且他们又不在同一间牢房。还有就是上边的疑问，通常来讲，在牢里扭秧歌是否恰当。谢谢。

周老对江姐的印象呢? 还有对其他战友的印象, 都摆谈哈嘛.

引用第17楼红旗飘飘于2008-05-25 14:30发表的“”:
对陈然腼腆的印象大概都出自徐远举的《血手染红岩》材料一说：陈然和古承烁被抓时只有20余岁，态度非常沉静，陈然娴静得像个大姑娘一样，而斗争非常英勇。
但据后人回忆，陈然性格开朗，擅长演戏，所以我一直觉得是徐远举把陈然和古承烁两人搞混了，腼腆的娴静的像个大姑娘一样，而斗争非常英勇的应该是指古承烁吧，当然陈然也很勇敢和坚贞。

这个“都”有些想当然了。

我就听认识陈然的一位革命老人说过陈然文静腼腆不善言辞。

另，“擅长”演戏的应该是二姐佩韦而不是陈然本人吧。

引用第16楼若水于2008-05-25 12:38发表的“”:
周老和陈然不熟，没有说过话，但对陈然有一个极深的记忆，他说曾看到陈然出来放风时带着脚镣哼着歌扭着秧歌从他号子门前经过，很是豪气。我愕然，追问他是否认错了人，我印象中陈然是比较腼腆的男孩，他说绝没认错，陈然这个行动留给他的印象太深了。

对陈然腼腆的印象大概都出自徐远举的《血手染红岩》材料一说：陈然和古承烁被抓时只有20余岁，态度非常沉静，陈然娴静得像个大姑娘一样，而斗争非常英勇。

但据后人回忆，陈然性格开朗，擅长演戏，所以我一直觉得是徐远举把陈然和古承烁两人搞混了，腼腆的娴静的像个大姑娘一样，而斗争非常英勇的应该是指古承烁吧，当然陈然也很勇敢和坚贞。

引用第15楼苗溪于2008-05-25 11:25发表的“”:
实在太可爱了~~
继续跑题，若水有没有问过周老，对陈然是个啥印象啊？以前syx说过一点，不过我不记得给记录在什么地方了，好像是说在渣滓洞见过一两面，并不认识。麻烦若水有机会再帮忙问问。

周老和陈然不熟，没有说过话，但对陈然有一个极深的记忆，他说曾看到陈然出来放风时带着脚镣哼着歌扭着秧歌从他号子门前经过，很是豪气。我愕然，追问他是否认错了人，我印象中陈然是比较腼腆的男孩，他说绝没认错，陈然这个行动留给他的印象太深了。

引用第14楼若水于2008-05-24 23:43发表的“”:
“紫霞很活泼、很调皮，刚进渣滓洞的时候，有一次在院子里咋咋呼呼，被看守班长喝斥，她来了个立正，说‘叫声班长不多心，部下才来是新兵’，这就是她的性格。”
.......

实在太可爱了~~

继续跑题，若水有没有问过周老，对陈然是个啥印象啊？以前syx说过一点，不过我不记得给记录在什么地方了，好像是说在渣滓洞见过一两面，并不认识。麻烦若水有机会再帮忙问问。

听周老讲的刘、曾在狱中的两个小片段：

“刘国鋕被押到渣滓洞来的时候，从我们号子前走过，我没太看清楚，但是感觉像刘国鋕，心里一惊，想他怎么也被捕了？第二天早上洗脸的时候，我绕到男牢后面，从七室的后窗望进去，果真是他。他没有看见我，我隔着窗丢了包香烟进去，他一楞，转头看到是我，向我拱了拱手，打了个招呼。后来让我更吃惊的是听说他和紫霞是一对儿，刘忠厚沉稳，办事踏踏实实，紫霞泼辣、活泼，他俩在性格上实在差得很远，不知怎么谈上恋爱了。”

“紫霞很活泼、很调皮，刚进渣滓洞的时候，有一次在院子里咋咋呼呼，被看守班长喝斥，她来了个立正，说‘叫声班长不多心，部下才来是新兵’，这就是她的性格。”

好像有点跑题了哈。

引用第12楼若水于2008-05-23 23:03发表的“”:
还有一点我想是因为他和两位主人公非常熟悉，所以总是摆脱不了对生活中刘曾的印象和感情。这也不只是他一个人，其他和刘曾熟悉的老人多少也有点这种问题，总是不自觉地将艺术形象等同于生活中的真实人物。

剧中用的真名么，也难怪的。

引用第11楼铿尔于2008-05-23 21:07发表的“”:
那周老是怎么样区别“写革命”和“写爱情”的你和他讨论过吗？

周老认为《刑场上的婚礼》这样的戏，爱情并非作者要表现的主要内容，“让敌人的枪声作为婚礼的礼炮”主要目的并不在于宣泄革命者的爱情，还是在于唤醒民众。《红》剧则从头到尾都是写爱情的。

还有一点我想是因为他和两位主人公非常熟悉，所以总是摆脱不了对生活中刘曾的印象和感情。这也不只是他一个人，其他和刘曾熟悉的老人多少也有点这种问题，总是不自觉地将艺术形象等同于生活中的真实人物。

引用第7楼若水于2008-05-23 20:24发表的“”:
这个我和周老讨论过，他认为《刑场上的婚礼》重点还是在写革命，并非写爱情。周老的思维过于执着于重现历史，另外他一生接触的多为话剧，我个人感觉他更看重写实，而戏曲恰恰是写意的东西居多，所以在对这出戏表现内容的理解方面可能有些偏差。

呃，这样啊，那周老是怎么样区别“写革命”和“写爱情”的你和他讨论过吗？
早几年看过沪剧的《董梅卿》，那个貌似比《红色浪漫》“纯情”。女主角在前半段时间里对革命都属于“外行看热闹”的级别，在后半段也只说了她捐献所有财产离家远走而没有说到参与革命；男主角则在中间就遇害了。这个故事好像非常符合周老文中1、3号问题的提问背景呃。 唯一的缺陷是男主角的“革命”属于辛亥革命，（而且还是很早期的秋瑾时期，根本没亲眼看到辛亥革命）
话剧的容量和戏曲没法儿比的，光说台词那就得几倍了。PS：估计他看不得昆曲。

引用第8楼岁寒于2008-05-23 20:28发表的“”:

摆渡了一下，王品素竟然是才旦卓玛的老师啊 [表情]

王品素？

引用第9楼marienbad于2008-05-23 20:43发表的“”:
黄显声、杨汉秀、周均时、薛传道、韩子重……身份和背景都比胡珂更高深吧。

引用第10楼岁寒于2008-05-23 20:51发表的“”:
特务没把小女孩当回事吧，胡珂既不是党员，也没有案情在身。在成都捕齐亮的时候，明知道马秀英的身份当时也没把她怎么样。

唔。